El cine argentino en debate: qué dice el INCAA sobre los fondos y por qué una actriz lo discute

“El cine argentino se sostiene con trabajo y con acuerdos que van más allá de la pantalla”, me dijo hace un tiempo un director chaqueño, mientras acomodaba una bandeja de pochoclos en un cine del centro. Esa frase me volvió a la cabeza cuando leí las últimas declaraciones que cruzaron al Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales con una de las actrices más lúcidas de su generación. Porque la discusión de fondo no es sólo de números: es sobre cómo se hace, cómo se muestra y cómo se llega a ver una película argentina en este momento.

La sala —vale la pena imaginarla antes de entrar al tema— es la del debate público, con butacas ocupadas por productores, directores, programadores de festivales y, del otro lado, funcionarios que defienden lo ejecutado y trabajadores de la cultura que piden más herramientas. En esa sala se subieron esta semana dos voces antagónicas: la de Carlos Pirovano, presidente del INCAA, y la de Dolores Fonzi, que pasó por el Festival Internacional de Cine de San Sebastián con Mis muertos tristes.

Pirovano arrancó con cifras fuertes. Aseguró que los apoyos al cine durante el año al que refirió en sus declaraciones suman 25 millones de dólares, frente a los cinco millones de 2023. Traducido: cinco veces más recursos, según la comparación que él mismo presentó para desmentir que se haya cortado el acompañamiento económico al sector. Además, contabilizó 155 estrenos nacionales, de los cuales 30 corresponden a películas rodadas durante su gestión, y mencionó presencia argentina en San Sebastián, Venecia y Cannes, con convocatorias en marcha.

Subsidios con audiencia acreditada

Otro punto clave fue el criterio para acceder a los subsidios. El titular del instituto explicó que se exige acreditar audiencia y vinculó ese requisito con la necesidad de que las películas efectivamente lleguen a los espectadores. Es un giro interesante, porque pone el eje en la llegada al público y no sólo en la producción.

Acuerdos con Paraguay, Brasil e Italia

• Con Paraguay: acuerdo de desarrollo y producción.
• Con Brasil: acuerdo de coproducción.
• Con Italia: dos coproducciones cerradas.

Del otro lado de la mesa, Dolores Fonzi llegó al Festival de San Sebastián con Mis muertos tristes y una mirada mucho más áspera. Contó que las experiencias de colaboración con Francia, Bélgica y Alemania, que en otros tiempos contaban con la gestión del instituto, se habían reducido. Y lanzó una frase que resonó: “Dependemos de las plataformas totalmente”. También habló de obstáculos para transformar los contactos entre profesionales en proyectos compartidos.

“Dependemos de las plataformas totalmente.”Dolores Fonzi

Las dos lecturas conviven y, lejos de cancelarse, dejan al descubierto una discusión real: cómo se financian las películas argentinas, qué papel cumple el Estado y qué lugar ocupan las plataformas globales. Mientras el INCAA muestra más fondos, más estrenos y nuevos acuerdos internacionales, quienes están del lado de la producción sostienen que los proyectos transatlánticos ya no se arman como antes. La diferencia no es menor: define si el cine local puede seguir cruzando fronteras o si queda cada vez más atado a las lógicas de las grandes plataformas de streaming.

Horarios, precio y cómo llegar

La función, como siempre, sigue en cartel. Los pases de películas argentinas en Buenos Aires se pueden consultar en la cartelera del INCAA y en plataformas como CINE.AR, con entradas que rondan entre los 2.000 y los 4.500 pesos según la sala. Para llegar al centro, la opción más cómoda sigue siendo el subte: la línea B baja hasta la estación Uruguay, a pocas cuadras de las salas de la calle Corrientes. Los horarios varían, pero las funciones más concurridas arrancan a las 20 y a las 22. Quienes prefieran el cine independiente pueden acercarse al MALBA o al Centro Cultural Kirchner, donde suelen programarse ciclos con entrada gratuita o a precios muy accesibles. Como siempre digo: antes de elegir butaca, vale la pena revisar la programación en la web de cada espacio.